Gran espejo de los años 50.

Óleo sobre lienzo. Escuela romana del siglo XVII. En la mitología clásica, la diosa Venus, esposa de Vulcano, le hizo forjar armas para su hijo Eneas. En la escena, ambientada en la cueva donde se encuentra la fragua, Vulcano está forjando una armadura sobre el yunque, con la ayuda de sus asistentes, mientras Venus, acompañada de su fiel Cupido, llega para comprobar el trabajo. Tetis, la ninfa marina madre de Aquiles, también encargó armas para su hijo al mismo dios Vulcano, para protegerlo durante la Guerra de Troya. Restaurada y revestida, la pintura presenta una pérdida de color en la parte superior derecha. Se presenta en un marco de principios del siglo XX, contemporáneo a la restauración.

Camino Sombra 2008

Técnica mixta sobre lienzo. Al dorso la firma, título y fecha de la obra. Después de un período inicial en el estilo figurativo, el pintor milanés Mario Arlati pronto encontró una nueva dimensión, que sería característica de toda su obra. En Ibiza, de hecho, donde reside frecuentemente desde los años 1970, descubre y hace suya la informalidad material de la escuela española que, fusionada con la dimensión salvaje de la isla, da vida a obras de gran consistencia en las que el artista Mueve literalmente la materia: laceraciones, rayones, estratificaciones, colores, pero también energía, gesto, emociones, poesía. El material de Arlati es una representación de su alma íntima, hecha de sentimientos, emociones y evocaciones del paisaje. La obra está montada en una caja de plexiglás.

Óleo sobre lienzo. El retrato de un caballero va acompañado de la inscripción "Paulus Castellanus Sanator" en la parte superior izquierda. La palabra Castellanus podría ser el apellido, muy extendido y que identifica al habitante de un castillo, no necesariamente al señor sino a un miembro de la familia. El término Sanator identifica al hombre como un sanador, el médico de familia. El cuadro se presenta en un marco antiguo.

Óleo sobre lienzo. El tema representado cuenta un episodio bíblico del Antiguo Testamento: Susana, la bella y casta esposa de Joaquín, un judío rico, es amenazada por dos ancianos jueces del pueblo mientras se baña en su jardín. Este episodio ha sido ampliamente reproducido en el arte, como ocasión de exaltación de la belleza femenina y condena de la voluptuosidad pecaminosa. En la escena, la figura femenina de Susanna, ligera de ropa, está sentada en primer plano a la izquierda, sobre la balaustrada de una fuente que brota en el jardín, con la intención de sumergirse, pero indicando con la mano a los dos ancianos de la derecha. quienes, escondidos detrás de un arbusto, la espían. Insólita en la escena es la figura de la otra mujer, probablemente una sirvienta de Susana, también escasamente vestida, probablemente introducida para exaltar aún más la desnudez femenina. Al fondo aparece el jardín de la villa, caracterizado por macizos de flores simétricos y regulares. También es peculiar la presencia, a lo lejos, detrás de la cabeza de Susanna, de tres figuras estilizadas, que parecen correr hacia ella, tal vez para advertirle del peligro. La obra, en el primer lienzo, presenta una ligera grieta en la parte superior izquierda y manchas de pintura puntiformes. Se presenta en un ambiente de principios del siglo XX.

Óleo sobre lienzo. San José está representado con el Niño Jesús en brazos, y con la otra mano sostiene el palo florido con una azucena en la parte superior, símbolo de su pureza. Restaurada y revestida, se presenta en un marco antiguo reutilizado.

Italia años 50

Platillo con borde dorado de cerámica impresa que representa el cartel del concierto dirigido por Arturo Toscanini en el Teatro alla Scala de Milán. Marca de fabricación en el reverso.

Estados Unidos años 50

Tocadiscos y radio portátil modelo Zenith Cobra-Matic. Etiqueta original.

Piran - Istria

Óleo sobre tabla, 1940. Firmado y fechado. En el reverso el título "Pirano, Istria, la calle de la Catedral" y además la firma

Pareja de sillas de latón, con asiento de espuma y tapizado de tela.

Escuela flamenca del siglo XVII. Óleo sobre tabla. La santa penitente es reconocible por sus atributos, el frasco de ungüentos, el libro y la calavera. Firmado abajo a la izquierda "VD Werff". Sello de cera de exportación del siglo XIX en el reverso. Hay grietas longitudinales en la mesa. Presentado en un marco dorado de finales del siglo XIX.

Italia años 50

Maceta de loza resistente modelada en cuadrados y vidriada en naranja. Marca de fabricación y datación bajo la base.